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清雅文人印风引领重庆印坛----篆刻书法家苏大椿作客重庆书画艺术网聊访实录  

2009-09-20 08:10:00|  分类: 聊访名家 |  标签: |举报 |字号 订阅

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清雅文人印风引领重庆印坛----篆刻书法家苏大椿作客重庆书画艺术网聊访实录 - cnhualang - 重庆书画艺术网的博客

 (苏大椿书法《鹰击长空鱼翔浅底》)

 

策划:重庆书画艺术网www.cqart.com
主持:何菘原(QQ:421814195,重庆书画艺术网特邀主持)
嘉宾:苏大椿(篆刻书法家,中国书协对外交流委员会委员,重庆书协副秘书长、对外交流委员会主任)
时间:2008年11月24日


何菘原 12:23:25
我们聊一聊重庆篆刻?
 
苏大椿 12:23:37
好的。

何菘原 12:24:41
周永健先生生前对巴蜀篆刻有个评价:“川渝书坛,书法川强于渝;巴蜀印坛,篆刻巴略胜于蜀。这大约是两地书家、印人的共识。”令人印象深刻。
 
苏大椿 12:25:17
是的。
 
何菘原 12:26:10
你是如何看的呢?
 
苏大椿 12:27:09
巴渝篆刻是指解放前海派一些篆刻家到重庆,对重庆有很大的贡献。川渝两地特色不同,以前篆刻主要是在重庆,四川发展较慢。近几年四川也发展得比较好。

何菘原 12:29:42
以前重庆主要以哪些篆刻家为代表呢?
 
苏大椿 12:31:49
海派到重庆的有乔大壮、沙孟海以及乔大壮的弟子蒋维菘。重庆主要的代表是黄笑芸、许伯建以及后来的曾右石、冯建吴、徐无闻。

何菘原 12:35:53
他们的贡献主要在哪些方面呢?是印风的影响还是人才的培养?
 
苏大椿 12:37:40
由于黄、冯、许、徐在重庆的影响,随之培养了一大批学生,主要是黄、许、徐,其印风以黄和徐形成了高雅的细圆朱文的印风。他们秉承西泠印社的风格,追求干净、雅致的文人印风。

何菘原 12:41:57
现在哪些人继承和发展了这种印风呢?
 
苏大椿 12:43:33
现在发扬该印风的传人,主要是徐无闻的一大批学生,其代表是张一农等,这批学生在重庆居多,成都也有。黄的学生在这方面发展的比较少,大都接受创新。

何菘原 12:45:57
所以周永健先生认为:以张一农、傅舟、吴茂礼为代表,浸淫古玺、汉印,承浙派以及徐无闻先生衣钵,以雅洁、清逸为风格,有“工写”的特征。
 
苏大椿 12:46:14
是的。还有孙小平、李伟鹏。
在90年代初期,重庆的篆刻家在整个西部都是最强的。

何菘原 12:48:25
他们都是以雅致的“文人印风”见长?
 
苏大椿 12:49:03
是的,追求传统,在秦汉印中去侵泡。

何菘原 12:50:21
周永健先生认为,“巴渝印坛,风格似可三分”,您认为呢?
 
苏大椿 12:51:56
他的三分是指徐派、黄派、冯派,是按人群来划分的。当然,印风也发展不同,徐门主要是在典雅中求高古。

何菘原 12:53:02
除徐派外,另外两派的风格和代表都有哪些呢?
 
苏大椿 12:57:47
其他两派,主要是黄笑芸,其代表人物是夏昌谦、寥艺、王昌铭。冯派基本没有传人,冯主要是学吴昌硕。另一个说法是曾右石,其学生程军在篆刻上有功力,但因为学的有点乱,形成不了风格。周在风格划分上,没有指曾。

何菘原 12:58:40
周永健先生认为,以夏昌谦为代表“大写意”印风,出入商周金文,秦汉砖瓦,取雄浑苍莽之境。
 
苏大椿 13:00:55
黄派也是追求西泠八家风格,与徐在风格上相近

何菘原 13:01:39
他们两派印风的区别主要在哪里?
 
苏大椿 13:01:45
一个追求刀的效果,一个追求笔的效果;黄主要在刀法上,徐主要表现在笔意上。

何菘原 13:04:09
周永健先生所说的第三种印风主要是什么呢?
 
苏大椿 13:05:24
冯建吴的吴昌硕印风。可惜在重庆没有发展起来,只有程军有时刻一下,其他也有在刻,但都不好。

何菘原 13:09:44
周永健先生认为:戴文印风标示于二者之是,广涉巧取,用古为今,尤多篆刻的当代属性,成“小写”一路印风的代表。
 
苏大椿 13:13:00
戴文主要是受现代人的影响,追求印面效果,具有浓重的装饰效果,他们主要学古人明间的一些装饰印和签押印。戴文的现代派在重庆是少数,学的人很少,形成不了派。

何菘原 13:15:28
是不是可以这样说,在重庆印坛,其实并没形成真正的“三分天下”格局?

苏大椿 13:15:46
是的。在重庆真正篆刻刻得好的人,大多是徐派的传人

何菘原 13:17:40
其实重庆印坛还主要是徐派印风?

苏大椿 13:18:31
你说的对。

何菘原 13:19:31
但徐派印风之间也应该有自己独立的风格?
 
苏大椿 13:19:42
有。每个人的作品都不相同,但大的风格没有变,个人有不同追求。

何菘原 13:21:12
比如张一农、傅舟、吴茂礼、孙小平、李伟鹏等人,他们的印风异同在哪里呢?
 
苏大椿 13:25:03
张和吴主要在小篆上下工夫,在线条上、设计上有所不同,傅和孙主要金文上下工夫,同样是在线条上表现不同。也就是说,线条表现上有粗细的细微区别和趣味不同。

何菘原 13:27:37
你的篆刻也应该是属于徐派吧?与他们印风的异同又在哪些方面呢?
 
苏大椿 13:29:18
是的,我的篆刻主要是在汉印上。与他们也有点不同。我刻得要“粗”一些,没有他们那样精工。

何菘原 13:32:04
以黄笑芸为代表的“大写意”黄派印风,其代表人物夏昌谦、寥艺、王昌铭之间的个性特点又在哪里呢?
 
苏大椿 13:34:41
夏主要在才气上,既能精工也可现代,路数宽。廖艺与王相比,廖要精细,王要粗些.

何菘原 13:35:34
与四川印坛相比,或者放眼全国印坛,重庆篆刻处于什么地位呢?
 
苏大椿 13:36:23
就目前而言,重庆处在全国中上水平,与四川相比还是属于领先。

何菘原 13:37:36
主要体现在哪些方面呢?
 
苏大椿 13:41:32
一是徐的学生在重庆较多,大都在搞篆刻,而且形成了一个影响。成都人说,精工篆刻在重庆。四川篆刻有一批人,大都分散,没有形成总体影响。二是四川以前没有一个领军人物,现在也没有,形成大的影响比较困难。

何菘原 13:43:26
是不是可以说,重庆印风其实就是以精细、雅致见长的“文人印风”为代表?
 
苏大椿 13:43:34
对的。

何菘原 13:50:59
在年轻一代的篆刻中,你看好哪些人?
 
苏大椿 13:51:57
李健、刘海峰、刘再兵等

何菘原 13:52:25
他们也是徐派印风?
 
苏大椿 13:52:36
是的。

何菘原 13:56:54
以张一农等为代表的徐派印风与徐本人相比,有继承和发展吗?
 
苏大椿 13:57:32
只是继承,没有发展。篆刻的发展是一个水到渠成的问题,只是在面目上有所不同。

何菘原 13:59:50
可以理解为徐派传人都还没能超越徐本人?

苏大椿 14:00:24
对的。超越不是一句话的问题,是需要很长的时间,不断的努力才能达到。

何菘原 14:04:18
“川渝书坛,书法川强于渝:巴蜀印坛,篆刻巴略胜于蜀。”这句话是不是也可以理解为重庆篆刻胜于书法?
 
苏大椿 14:06:11
从整体上讲,对外的影响重庆篆刻要大于书法。因为重庆在85年就成立了重庆篆刻学会,后来有成立了巴渝印社,在西泠印社成立100周年时,就邀请了重庆篆刻参加,当时重庆组织了6人到会,四川没有,云贵也没有

何菘原 14:11:11
现在重庆有哪些人是西泠印社成员呢?

苏大椿 14:15:17
西泠印社在全国有一个惯例,每个省只发展一个成员,只有重庆是两个,以前是徐无闻和冯建吴。冯建吴去世后,增补张一农,徐先生去世后,增补的是傅舟。


何菘原 14:18:45
不过西泠印社在浙江、北京、广东等省市的成员就远远不止一两个了。就重庆来说,现在应该是3个:在2007年9月百年西泠·中国印大型海选活动中,重庆的李健以总决赛第5名的成绩被当场吸收为西泠印社社员。
在西泠印社成立100周年时,重庆有哪些人参会?

苏大椿 14:21:43
夏昌谦、吴茂礼、安为年、苏大椿组团参加,张一农、傅舟是社员当然参加。张一农有事没有去。

何菘原 14:22:16
重庆印坛存在什么问题和不足呢?

苏大椿 14:26:51
重庆印坛在近几年没有很好地抓青少年一代的篆刻学习和培养,只有西南大学美院张一农和四川美院傅舟还在讲一点篆刻,其人数也不多,社会上篆刻家的篆刻培训较少,对重庆以后的篆刻发展会有一定的影响。

何菘原 14:27:18
谢谢您接受我们的访问。

苏大椿 14:28:25
不客气。

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